| 首页 ==> 一大堆书 ==> 查看信息 |
|
作者：teddybear@www.hugbear.net 用冰块下毒并不新鲜，只是行文中并没有明确交代加冰块这个细节，因为太显而易见了。作为中国读者读译文，很难事先了解什么鸡尾酒、甜酒之类哪个该加冰块哪个不加；不过当场那么多人，难道除了H.M之外再没人想到冰块这个途径了吗？如果我早知道一道菜谱配方中包括“冰块”这个原料，一定会想到冰块里可以下毒，同理，“浓汤宝”怎么样？ 文中的是非观比较有趣，包括搜集他人隐私的第一个死者在内，甚至包括心眼邪恶但是倒霉的一事无成的第二个死者在内，还有三个遭人用隐私要挟的嫌疑犯，其实并不是大奸大恶之徒，可以改正，也可以宽容，末了更以夫妻离婚，第三者成功上位营造了一个大团圆式的结局——因为大老婆的保守的是非观念恰恰与故事要表达的是非观念相反。这个故事很轻松，而阿婆的《牌中牌》很沉重，《无人生还》则更加黑暗，因为后两者里有真正的罪恶。 错可以改，罪不可恕。最大的罪过莫过于夺人生命。在《出云传说》里，我很难同情凶手，如果不是这样一个谋杀案，也许我会倾向于她，而不是死者，但是“杀人”这个罪行把她自己置于绝境。 凶手先是挪用公款，然后两次杀人灭口。他就是个顺理成章，罪有应得的凶手角色而已。该交代的都向读者交代清楚了，不能说这个凶手是“外来人”，然而又似乎不太容易一开始就把他算进涉案的嫌疑犯里面。凶手脸谱化、性格不够丰满是卡尔的弱点，卡尔写的是一个解谜游戏，凶手只是一个答案，让人看了脑子累，但是心里轻松。阿婆却能让凶手真正走近你身旁，让你或者感到后怕，或者感到叹惋，总之心里震撼，这才是真正的“封闭式故事”。与绫辻行人的纯粹玩弄“文字”混淆视听相比，卡尔用行文布局来转移读者视线的手段似乎要高明一点。 卡尔写的凶手，篇幅短而要害俱全，但除了“要害”之外，多余描写甚少，所以不容易给读者留下深刻印象，但是也绝对不违反“公平竞争”的游戏原则，他是个NPC，但绝不是流浪汉。《五盒之谜》如此，《女郎她死了》也如此，还有《独角兽谋杀案》也差不多吧。看卡尔的书，一定要看得仔细，卡尔会假装不经意实则很努力的把凶手“藏”起来，生怕你注意到他，而阿婆会卖力的让凶手在你眼前转来转去，唯恐你没注意到他。 女主角最后承认，她说老爸带着四块手表出门是假话，那么说他当天上午就写好遗嘱当然也是假话了。——这样好像有点不厚道，让证人做假，手表是物证线索，可以隐瞒实情，可是在“遗嘱”这样与案情无关的事情上也漫无边际的编瞎话，对读者就太不公平了，到最后也没解释到底写没写遗嘱，可见就是女主角随口瞎说。 磷和生石灰的真正用途很精彩。不过侦探也糊涂，随便找个艺术家问问就知道到底能不能用于鉴别油画了。 |
| 相关类型： | |
| 熊的读书笔记(共99条信息) |
|
| 相关信息： | |
| 好看的视频列表 《“爱丽丝·镜城”杀人事件》-北山猛邦 《史努比全集》 《白马山庄杀人事件》-东野圭吾 《古今笑》 | 《夕光中的蝙蝠》西川 现代诗句摘抄 《小妹妹》-雷蒙德·钱德勒 陆蠡 词牌 |
